流行通信 Ryuko Tsushin vol.493 (July, 2004) SAINT-MARTIN BOOKSHOP 台湾の写真家、陳智賢（チー・シェン・チェン）の作品集。本作では、スナップ写真で昔ながらのネットカフェの混沌とした独特の雰囲気を捉えています。ネットカフェでウェイターとして働いていた作者は、ポルノ映画を観ながら眠る坊主頭の男、1回600TWDで客を取る娼婦、壁際の最後列で大量のリサイクル品に囲まれながら座る老人など、個性的な常連客の姿に魅了され、休憩時間にカメラを手にし、時に滑稽で無秩序な光景を撮影しています。美しさや礼儀作法が重視されるこの時代にあって、社会のルールや礼儀などお構いなしのこの世界は、社会の周縁に生きる人々の「ありのままの生活」であり、むき出しの人間らしさを描き出しています。

台湾の写真家、陳智賢（チー・シェン・チェン）の作品集。本作では、スナップ写真で昔ながらのネットカフェの混沌とした独特の雰囲気を捉えています。ネットカフェでウェイターとして働いていた作者は、ポルノ映画を観ながら眠る坊主頭の男、1回600TWDで客を取る娼婦、壁際の最後列で大量のリサイクル品に囲まれながら座る老人など、個性的な常連客の姿に魅了され、休憩時間にカメラを手にし、時に滑稽で無秩序な光景を撮影しています。美しさや礼儀作法が重視されるこの時代にあって、社会のルールや礼儀などお構いなしのこの世界は、社会の周縁に生きる人々の「ありのままの生活」であり、むき出しの人間らしさを描き出しています。

stands as a significant work that embodies his systemic approach within the 'artist's book'—a medium LeWitt highly valued as a means to distribute his ideas in a more democratic format

日本のデザイン誌『アイデア』の317号（2006年7月号）では、グラフィックデザイナーの服部一成を特集。キューピーハーフの広告や雑誌『流行通信』の表紙やエディトリアル、展覧会の宣伝美術など、ライトパブリシティの所属していた時代の仕事から、本書が刊行された2006年当時までの制作物を100頁にわたり収録。本頁は服部一成自身によってレイアウトされており、ほとんどの仕事がオリジナルの版下よりほぼ原寸大で掲載されています。また、2006年5月、服部事務所にて120分にわたって行われたロングインタビューを収録。インタビューページのデザインは白井敬尚形成事務所による。

This book is characterized by a unique physical structure that combines various paper sizes and shapes

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流行通信 Ryuko Tsushin vol.493 (July, 2004) SAINT-MARTIN BOOKSHOP 台湾の写真家、陳智賢（チー・シェン・チェン）の作品集。本作では、スナップ写真で昔ながらのネットカフェの混沌とした独特の雰囲気を捉えています。ネットカフェでウェイターとして働いていた作者は、ポルノ映画を観ながら眠る坊主頭の男、1回600TWDで客を取る娼婦、壁際の最後列で大量のリサイクル品に囲まれながら座る老人など、個性的な常連客の姿に魅了され、休憩時間にカメラを手にし、時に滑稽で無秩序な光景を撮影しています。美しさや礼儀作法が重視されるこの時代にあって、社会のルールや礼儀などお構いなしのこの世界は、社会の周縁に生きる人々の「ありのままの生活」であり、むき出しの人間らしさを描き出しています。* 493 471200294942004820046 idea 317 (July, 2006) Kuzunari Hattori 100 pages Ryuko Tsushin was a magazine that, despite its primary focus on fashion, exerted a profound influence on the landscape of Japanese graphic design. Over the years, its art direction was helmed by distinguished figures such as Tadanori Yokoo, Ikko Tanaka, and Kazunari Hattori. Starting with its renewal issue, Vol. 471 (September 2002), Kazunari Hattori assumed the role of art